阶级社会中不存在“整体的”“统一的民族文化”。

《城市姑娘》的环境不够典型,是因为作品写了伦敦东头工人的消极面。

济金根的悲剧是策略失误造成的,如果他打起反对皇权和公开向诸侯开战的旗帜,悲剧就不会发生了。

歌德身上的两重性是由他的个性造成的。

毛泽东指出文艺作品中反映出来的生活可以而且应该比普通的实际生活更高,更强烈,更有集中性,更(),更理想,因此就更带普遍性。

列宁指出:“在每一个现代民族中,都有两个民族,每一种民族文化中,都有两种()。”

在《党的组织和党的出版物》中,列宁把写作事业比作齿轮和(),以此来说明写作事业和整个无产阶级事业的关系。

恩格斯夸赞哈克奈斯在小说《城市姑娘》中表现出了真正艺术家的()。

恩格斯批评倍克歌颂胆怯的小市民的鄙俗风气,并不歌颂倔强的叱咤风云的和革命的()。

一部文艺作品所表现出的民族形式包括()

在谈到文艺工作者的学习问题时,毛泽东主张应()

列宁认为高尔基产生病态心理和不健康情绪的原因有()

列宁阐述同无产阶级相联系的真正自由的写作的角度是()

恩斯特把对德国小市民阶层的看法硬加在挪威小市民阶层的身上,恩斯特用来反驳他的具体事实是()

卡尔格律恩评价歌德的态度是()

马克思在《手稿》中提出的“美的规律”是指()

否定马克思主义的基本原则,否定马克思主义的普遍真理,这是()

“无产阶级文化并不是从天上掉下来的,也不是那些自命为无产阶级文化专家的人杜撰出来的。”这种说法的提出者是()

托尔斯泰主义的历史终点以及托尔斯泰学说的整个时代的终点是()

列宁明确提出“自由的报刊”和“自由的写作”概念的文章是()

列宁《党的组织和党的出版物》写于“十月革命”之后,此处所说的“十月革命”发生于()

恩格斯的《致保尔恩斯特》阐述的问题是()

恩格斯在《致玛哈克奈斯》中论述的中心问题是()

恩格斯认为小说《旧人和新人》的主要问题在于()

从《致斐迪南拉萨尔》可知,马克思主张的文学批评态度是()

希腊神话表现的是()

《(政治经济学批判)序言》阐述的主要问题是()

《卡尔倍克(穷人之歌),或“真正的社会主义”的诗歌》批判的对象是()

《神圣家族》主要评论的作品是()

在《巴黎手稿》中,马克思提出的关于美的根源和本质的命题时()

提出“美是理念的感性显现”的是()

马克思《巴黎手稿》的写作年代是()

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